我出生在農(nóng)村，城鄉(xiāng)是我一直生活工作學(xué)習(xí)的地方。鄉(xiāng)村這片土地滋養(yǎng)了我對藝術(shù)的向往和追求。這里的田田水水也深深滋養(yǎng)了我繪畫語言的形成。它是一種時空伴隨的潛移默化，直到今天讓我受益匪淺。鄉(xiāng)村是我很想表達(dá)的主題。在2020-2024年的創(chuàng)作中也占據(jù)了大部分內(nèi)容。空間的廣闊和時間的底色交織在鄉(xiāng)村，成為我感知鄉(xiāng)村精神的巨大背景，當(dāng)你走進(jìn)這樣的天地背景，情不自禁就會進(jìn)入“人與自然”的反思。對自然懷有敬畏和謙卑，在表現(xiàn)中我并沒有把具體的表現(xiàn)形式或內(nèi)容作為創(chuàng)作的主體，也沒有試圖用一種語言去表達(dá)物象。而試圖讓鄉(xiāng)村的風(fēng)景成為我認(rèn)知的一個通道。讓畫面盡量隱去表面物象的干擾，讓自己誠實、謙卑地面對自然。鄉(xiāng)村更像一個保險箱，保留著遠(yuǎn)古以來的人類與自然和諧相處的某些基因。也促使我們需要放慢腳步去回望過去，負(fù)重前行。

鄉(xiāng)下繪畫的精神我也認(rèn)為是“在尋找中振興豐饒，在孤寂中孕育溫度”。它既是對“鄉(xiāng)村麥苗煙直”的視覺回應(yīng)，更是對生存意志的文化書寫。從漆圓古城到莊子祠堂，從民間年畫到當(dāng)代實驗藝術(shù)，鄉(xiāng)村畫家始終以土地為母題，在傳統(tǒng)與變革的張力中，構(gòu)建了一條貫通古今、連接天人的精神脈絡(luò)。這種精神，恰如鄉(xiāng)村樹上一株倔強的棗樹，根系深扎裂隙，枝葉直指蒼穹。我的繪畫語言也在這神奇的土地上孕育和成長。

我的鄉(xiāng)村繪畫作品創(chuàng)作強調(diào)個體經(jīng)驗與集體記憶的交織，解構(gòu)從地貌肌理到視覺語言的轉(zhuǎn)換。努力成為鄉(xiāng)村土地的譯者。不僅是視覺元素的堆砌，更需通過“在地感知文化解碼—語言轉(zhuǎn)譯”的鏈條，將鄉(xiāng)村的呼吸、歷史的回響、人群的韌性轉(zhuǎn)化為個人化的藝術(shù)語法。

我在紙本創(chuàng)作技法上強調(diào)線條與結(jié)構(gòu)的在地轉(zhuǎn)化，變革痕跡的抽象化：將土地裂隙、鄉(xiāng)村風(fēng)情、溝河床紋理轉(zhuǎn)化為筆觸——如用枯筆皴擦模仿溝壑皸裂，以刀刻般硬邊線條脊輪廓。也重視空間敘事的表現(xiàn)的層次。采用“平遠(yuǎn)+高遠(yuǎn)”復(fù)合構(gòu)圖，以蒼勁的抽象表現(xiàn)語言、斑駁的肌理堆疊，將鄉(xiāng)村的溝壑縱橫、轉(zhuǎn)化為充滿張力的畫面語言。畫中常以抽象化的鄉(xiāng)村輪廓與平面化的構(gòu)成要素，隱喻皖北大地歷經(jīng)風(fēng)沙侵蝕的滄桑感，同時通過局部的線面轉(zhuǎn)化，喚醒觀者對鄉(xiāng)村地貌的色彩記憶。這種對地域特征的提煉超越了簡單寫實，升華為對“土地精神”的哲學(xué)觀照。皖北繪畫并未固守地域符號，而是在全球視野中尋求在地性的現(xiàn)代語言轉(zhuǎn)化，既要保留土地的溫度與重量，又要展現(xiàn)出銳利的思辨鋒芒。

我對文字的追求想以個案的方式呈現(xiàn)——在全球化浪潮中，地域性不應(yīng)是保守的盾牌，而應(yīng)成為創(chuàng)新的引擎。將地域特征融入文字創(chuàng)作，需從自然風(fēng)貌、文化基因、材料語言、情感敘事四個維度進(jìn)行轉(zhuǎn)化，既要捕捉視覺符號，更要提煉深層精神。我的創(chuàng)作之路剛剛開始，這片土地的營養(yǎng)也會一直滋養(yǎng)我繪畫語言的成長。（王帥）