對(duì)楊亞洲的采訪真可謂一波三折。他太忙了！中午剛參加完電影節(jié)開幕式從上海回京，很快下午就直飛大連。這樣連軸轉(zhuǎn)幾乎就是他的生活常態(tài)。不過，最終我還是在亞運(yùn)村的一套公寓里見到了他，那里是他的影視劇后期制作工作室。房間里簡(jiǎn)單地?cái)[放著幾張沙發(fā)，茶幾上還有兩個(gè)吃剩的盒飯，隔壁不時(shí)傳來錄音師修改電影對(duì)白的聲音。楊亞洲看上去顯得有些疲倦，但是態(tài)度依然親切、熱情，談起他的工作，更是興致勃勃。

　　有高的收視率、能賣出一個(gè)好價(jià)錢，這個(gè)固然很重要，但是，我更關(guān)心的是，如何能夠拍出讓人感到溫暖、積極、美好的作品，這是一種責(zé)任，也是一種理想。少拍垃圾，盡量多地留下一些有價(jià)值的東西。
　　“最近手邊剛剛結(jié)束的一部電視劇，是著名作家鐵凝的作品《大浴女》。創(chuàng)作一部好的影視作品，優(yōu)秀的劇本或原著是非常重要的基礎(chǔ)。如果劇本能夠評(píng)80分，那么加上導(dǎo)演的努力，就有可能達(dá)到一個(gè)令人滿意的結(jié)果；相反，如果劇本僅僅只有40分，導(dǎo)演即使再憋足了勁兒，最終也只能勉強(qiáng)及格。”楊亞洲邊說著，邊端起一個(gè)大號(hào)茶杯，喝下一口濃茶，“任何藝術(shù)創(chuàng)作，尤其是影視作品，都是一種水漲船高的狀態(tài)。”
作為一個(gè)常年都在創(chuàng)作第一線的導(dǎo)演，拍老百姓的生活和故事，始終是楊亞洲作品的主題。他認(rèn)為，一部真正成功的影視劇作品，首先要真實(shí)，“因?yàn)槟闩牡臇|西，都是老百姓在生活中看得見、摸得著的，他們都是專家。你的電視劇中發(fā)生的事情就像他透過窗戶看到鄰居家發(fā)生的事情一樣。但同時(shí)，電視劇畢竟是一種藝術(shù)作品，在有限的篇幅里，它必須要有矛盾沖突，有巧妙的戲劇結(jié)構(gòu)，這是影視劇的重要特點(diǎn)。”將生活中一些常態(tài)的東西，自然地戲劇化，而又不失生活的真實(shí)，這是對(duì)一個(gè)優(yōu)秀導(dǎo)演的最大考驗(yàn)。
《空鏡子》是楊亞洲的一部?jī)A心力作。其中有一個(gè)情節(jié)，在原來的劇本中是沒有的。跟兩個(gè)女主人公相關(guān)的四個(gè)男人，他們分別第一次到這姐妹倆家里做客時(shí)，都站在客廳的一角看懸掛在墻上的一張老照片，而姑娘的父親無一例外都會(huì)走過來，笑瞇瞇地問，“能看出這張幾十年前的集體照里哪個(gè)是我嗎？”最終，只有一個(gè)男人準(zhǔn)確地從集體照中認(rèn)出了老父親，而他，也是最后和女主人公真正走到一起的人。
聊到這個(gè)情節(jié)，楊亞洲微笑起來，說：“其實(shí)，很多年前我第一次去女朋友家的時(shí)候，就是這種狀態(tài)，女方家人非常熱情，什么活都不讓插手干，我只能坐著，很局促，就只好端著水杯去翻看一些老照片什么的。我把這種生活的原生態(tài)加入到創(chuàng)作中，但同時(shí)又賦予其耐人尋味的深意。真實(shí)，是所有藝術(shù)作品的生命，但僅僅有真實(shí)又是不夠的。”
作為導(dǎo)演，想要拍好普通人的生活、小人物的故事，就必須保持一種和他們貼近的心態(tài)，真切去感受他們的辛酸、幸福、痛苦和歡樂，這是很重要的一點(diǎn)。因此，通過報(bào)紙、電視，包括現(xiàn)實(shí)生活，楊亞洲始終都在關(guān)注著他們。“說實(shí)話，在如今的年代，有多高的收視率、能賣出怎樣的好價(jià)錢，這個(gè)固然很重要；不過，我更在乎的是，如何能夠拍出讓人感到溫暖、積極和美好的作品。少拍垃圾，盡量多留下一些有價(jià)值的東西。這是一種責(zé)任，也是一種理想。”
事實(shí)證明，恰恰因?yàn)闂顏喼抻羞@樣一種激情和原則，他的作品獲得了一次又一次的成功和肯定。“平民導(dǎo)演”的稱呼真實(shí)地說明了普通觀眾對(duì)他的認(rèn)可和喜愛。
“前段時(shí)間和一個(gè)朋友聊天，她開玩笑地告訴我，‘別人都是把名不見經(jīng)傳的演員通過各種方式包裝成大明星，而你恰恰相反，把大明星都拍成了普通人。”楊亞洲大笑著說，“聽到這個(gè)說法，我還挺開心，從某種意義上講正是我想達(dá)到的一種效果。關(guān)注普通人，給老百姓拍電視，這是我樂意做的事情。”
現(xiàn)在，韓劇正在以越來越強(qiáng)的勢(shì)頭席卷整個(gè)亞洲影視劇市場(chǎng)。作為同行的楊亞洲對(duì)“韓流”現(xiàn)象頗有見解。“韓劇題材本身就值得探討。大家這么喜歡看，一個(gè)主要原因是他們的作品拍出了大家所熟悉的，我們民族本身所具備的，但卻也是在逐漸丟失的東西。比如中國(guó)傳統(tǒng)的孝道，真摯的親情和愛情，等等。這些其實(shí)都是人們情感中最為珍貴的東西，他們緊緊抓住，將其作為精髓體現(xiàn)到了影視作品當(dāng)中。但是國(guó)內(nèi)很多創(chuàng)作者卻沒有去表現(xiàn)，在很大程度上把它們忽略掉了。”

“每天天不亮就要啟程出發(fā)，而收工回來常常已經(jīng)是深更半夜。因?yàn)槟抢锎蟛糠侄际潜P山的沙石路，路況復(fù)雜，在不到兩個(gè)月的拍攝過程中，攝制組就發(fā)生了二十多起車禍，包括我自己開的吉普車有一次都連車帶人地翻在溝里。”
身材魁梧的楊亞洲年輕時(shí)是圈里有名的運(yùn)動(dòng)愛好者。他自己坦率地說，“那時(shí)候我的身體資本比較豐厚，所以也比較肆意揮霍。（笑）但是，說實(shí)話，近幾年身體狀況就有明顯的下降。經(jīng)常感到處于疲憊狀態(tài)，注意力很難集中。”
每次拍完一部戲之后，楊亞洲都會(huì)對(duì)自己說，這次一定要好好休息和放松一下。但是不行，無一例外的，手邊一項(xiàng)工作剛剛結(jié)束，各種各樣新的問題就會(huì)蜂擁而至，包括很多新劇本的商討、投資方的合作意向等等。這也許就是俗話說的，人在江湖身不由己。
說到這里，楊亞洲有些無奈地?fù)u搖頭，“因?yàn)槌Ｄ昱膽颍�在時(shí)間上就沒辦法保證規(guī)律的運(yùn)動(dòng)和體育鍛煉，我只能盡量抽時(shí)間去游泳，跑步，打球；同時(shí)，讓自己在飲食方面保持一個(gè)健康的選擇，比如遠(yuǎn)離煙酒、少吃油膩，喝綠茶，保證睡眠，多吃水果蔬菜等等。”
2005年，楊亞洲在氣候、地勢(shì)條件都比較惡劣的甘肅境內(nèi)拍戲。從縣城招待所到實(shí)際拍攝的地方開車來回要4個(gè)多小時(shí)。攝制組每天天不亮就要啟程出發(fā)，而收工回來常常已經(jīng)是深更半夜。因?yàn)槟抢锫窙r復(fù)雜，大部分都是盤山的沙石路，所以車輛的剎車很容易出現(xiàn)問題。在不到兩個(gè)月的拍攝過程中，攝制組就發(fā)生了二十多起車禍，包括楊亞洲自己開的吉普車有一次都連車帶人地翻在溝里。
對(duì)此，楊亞洲頗多感慨，“在演藝行業(yè)中，所存在的職業(yè)安全方面的問題也是非常讓人擔(dān)憂的。說一句大實(shí)話，現(xiàn)在在中國(guó)，只有兩種人常年吃盒飯，一是民工，二就是在外拍戲的攝制組。在沙漠里拍戲，中午吃的盒飯里幾乎全摻著沙子，但是又不能不吃，因?yàn)橄挛邕�指望著這頓飯干活呢。等到一部戲拍完之后，整個(gè)攝制組大家臉上身上的皮膚全都曬得又黑又干。不僅如此，拍攝過程中，演員和工作人員都有可能遭受到很多意外的傷害和危險(xiǎn)，因此，一般投資方都會(huì)給大家購(gòu)買人身安全保險(xiǎn)。”
人們往往將目光投注在演員、導(dǎo)演的風(fēng)光和榮耀上，其實(shí)他們背后都付出了超出普通人幾倍的艱辛和努力，甚至以健康和生命作為代價(jià)。因此，我想用楊亞洲的一句話作為文章的結(jié)尾，“從某種意義上說，我有兩條命，一條是自己的生命，一條是藝術(shù)生命。要想藝術(shù)之路走的長(zhǎng)久，首先就要保住自己的身體。這是最基本的道理。”